古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)是(shì)“山衔落日浸寒(hán)漪(yī)”的意思是青山衔着彤红(hóng)的落(luò)日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光(guāng)的(de)。

　　关于(yú)古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗意是什么以及古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)这句话的意(yì)思，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)的上一(yī)句怎么读，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的下(xià)一句等问题，小编将为你整理以下知识：

古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什(shén)么

　　这(zhè)句诗(shī)出自宋代诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹(chuī)。

　　注释(shì)

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔(xián)：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸(àn)。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了(le)池塘，池塘里的(de)水呢，几乎溢出了塘(táng)岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子(zi)倒(dào)映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波(bō)光(guāng)。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着(zhe)，也没有(yǒu)固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是(shì)一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　写景文字(zì)集中在一、二两句，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘(táng)、山(shān)、落(luò)日三者(zhě)有机地融合起来，描绘了(le)一幅非(fēi)常幽雅(yǎ)美丽的图画,为(wèi)后两句(jù)写牧(mù)童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏时令(lìng)的景物(wù)特(tè)点，写(xiě)出了景色的生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒(hán)漪"，一个"衔(xián)"，写日落(luò)西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落(luò)日(rì)倒映在水中的形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字(zì)表(biǎo)明牧(mù)童(tóng)不是规(guī)矩(jǔ)地骑(qí)，而(ér)是随(suí)意横坐(zuò)在(zài)牛背上，表现(xiàn)了牧童的调皮可(kě)爱，天真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物(wù)，色(sè)彩和谐(xié)，基调清(qīng)新，有了这样的(de)环境，那牧童(tóng)自然(rán)就是悠哉悠哉、其(qí)乐融融的(de)了。

　　同时，也表现出了牧(mù)童无忧无虑，悠闲自在(zài)的情致。

山衔落日浸寒漪(yī)是什么(me)意思(sī)

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔(xián)住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句(jù)诗出自于(yú)哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译(yì)也放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一(yī)个(gè)长满水草的池塘里，池水灌得(dé)满满的，山衔住落日(rì)淹(yān)没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩(hái)子横坐在牛背上，随(suí)意地用短笛吹奏(zòu)着不(bù)成调的乐(lè)曲。

　　这里有一些(xiē)我觉得比较重要的(de)词(cí)汇，单独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐(zuò)在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应(yīng)当是作(zuò)于作者(zhě)晚年隐居，游览(lǎn)农家之(zhī)时（很可能为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说到这了，我们就一起来欣赏评(píng)析一(yī)下这篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不少(shǎo)写景之作，都是诗(shī)中有画。

　　但(dàn)唐人(rén)诗中之画(huà)，多为妙手天成；宋人(rén)却更多(duō)是有意为之。

　　尤(yóu)其是南宋(sòng)末年，一些作家常以(yǐ)七绝的(de)形(xíng)式(shì)，进行这方面的(de)艺术实践。

　　使你(nǐ)感到这些诗本就(jiù)是题在画上(shàng)的(de)。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农(nóng)村晚景图：在四周长(zhǎng)满青草的池塘(táng)里，池(chí)中的水灌得满满的(de)，太阳正(zhèng)要落山(shān)，红红的火球好像被山(shān)吃(chī)掉一样（是落山后），倒映在(zài)冰凉的(de)池水波(bō)纹(wén)中。

　　放牛回家(jiā)的孩子(zi)横坐在(zài)牛(niú)背，他拿着短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣(qù)的(de)农村晚(wǎn)景图。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说节令已在春末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句(jù)“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显(xiǎn)出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用一个(gè)“衔”字(zì)，形(xíng)象地现出落(luò)日挂在(zài)山头上(shàng)的(de)情况，与杜甫“四更(gèng)山吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落日青山倒映水(shuǐ)中(zhōng)，与王安石“北山输绿(lǜ)涨横陂(bēi)”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮为中心，以池塘中(zhōng)的(de)绿(lǜ)草(cǎo)与澄净(jìng)的(de)池(chí)水，带出青(qīng)山与落日，中间(jiān)以一(yī)“浸(jìn)”字(zì)作维系，使池(chí)塘显得很热闹，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄昏晚景的(de)可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠(yōu)然(rán)自得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一种欣赏(shǎng)的目光去看牧童、写村晚，他十分满足于这(zhè)样一种自(zì)然风光优美、卜宽人们生活自由自在的环境，故写(xiě)牧(mù)童，让其(qí)"横牛(niú)背"，吹(chuī)笛，则(zé)是“无(wú)腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦了尘世的喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚(gǔn)"呢，还是他天性(xìng)好(hǎo)静、好(hǎo)无拘无束呢？总之，这首(shǒu)诗描绘的确实是一(yī)幅悠(yōu)然超凡、世外桃(táo)源(yuán)般的画面(miàn)，无论是色(sè)彩的搭配，还是背景与主(zhǔ)角的(de)布局，都非常协(xié)调(diào)，而画中之景、画外之声，又给人一(yī)种恬(tián)静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则(zé)集中在池塘(táng)上(shàng)，写人则(zé)集中在牧(mù)童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了(le)江南(nán)优美的田园(yuán)之中，使人对(duì)悠(yōu)然恬(tián)静的(de)乡村生活(huó)充(chōng)满着向往。

　　在(zài)此之前(qián)，张舜民一对璧人还是一双璧人呢，一对璧人什么意思(mín)《村居》诗有“夕(xī)阳牛(niú)背无(wú)人卧，带(dài)得(dé)寒(hán)鸦两两归”句，与(yǔ)这首诗比，画面(miàn)中少(shǎo)了个天真烂漫的牧童，代之以(yǐ)牛背的乌(wū)鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的(de)农村景(jǐng)色(sè)，因(yīn)诗人的心情(qíng)不同(tóng)，摄取(qǔ)的(de)画面便不(bù)同，一是充(chōng)满情趣(qù)，一是惆怅(chàng)落(luò)寞，因此诗家有“一切景(jǐng一对璧人还是一双璧人呢，一对璧人什么意思)语皆(jiē)情(qíng)语”的(de)说法。

　　最(zuì)后(hòu)，关于作者雷(léi)震，相信大家都很不是熟悉了，这里(lǐ)呢我就介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详(xiáng)。

　　或(huò)以为眉(méi)州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进(jìn)士(shì)。

　　又(yòu)说是南(nán)昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋(sòng)诗纪(jì)事》卷七十四。

　　古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么是(shì)“山(shān)衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)”的意思是青山衔着彤红(hóng)的落日，一起把影(yǐng)子倒映在(zài)水中，闪(shǎn)动着粼粼(lín)波光的。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么以及古诗(shī)山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪这句(jù)话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么(me)读(dú)，山衔落(luò)日浸寒漪的下(xià)一句等问题，小编将为你(nǐ)整理以下知识：

古诗(shī)山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么

　　这句诗出自(zì)宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘(táng)水满陂，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归(guī)去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里(lǐ)的(de)水呢，几乎溢出(chū)了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着彤(tóng)红的落日，一(yī)起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼(lín)波光(guāng)。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一(yī)首描写农村晚景的(de)诗。

　　写景文字(zì)集中在(zài)一、二两句(jù)，写的是山村晚景。

　　诗人把池(chí)塘(táng)、山、落(luò)日三者有机地融合起来(lái)，描绘了(le)一幅非(fēi)常幽雅(yǎ)美丽的图画,为后(hòu)两句写(xiě)牧童(tóng)出场(chǎng)布(bù)置了(le)背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令(lìng)的景物特点(diǎn)，写出(chū)了景色(sè)的生机一(yī)片(piàn)；

　　"山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)"，一个(gè)"衔"，写日(rì)落西山，拟人味(wèi)很浓，一个"浸(jìn)"，写山和落日倒映在水中的(de)形(xíng)象(xiàng)，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是规矩地骑，而是(shì)随意(yì)横(héng)坐在牛(niú)背上，表现了牧童(tóng)的调皮(pí)可(kě)爱(ài)，天真活泼，淳(chún)朴无邪(xié)。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐，基调清(qīng)新(xīn)，有了这样(yàng)的环境，那牧童(tóng)自然就是悠哉悠哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲(xián)自在的情致。

山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪是什么意思

　　这我会！这一(yī)句诗的意思是：山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自于(yú)哪里(lǐ)呢(ne)？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的(de)原文是这样的(de)：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻(fān)译也放出来了，便于(yú)大家(jiā)理(lǐ)解这首(shǒu)诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草的池塘里，池水灌得满(mǎn)满的，山衔住落(luò)日(rì)淹没(méi)了水波(bō)。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地(dì)用短笛吹奏(zòu)着(zhe)不成调(diào)的(de)乐曲。

　　这(zhè)里(lǐ)有一些(xiē)我觉得比较重(zhòng)要的词(cí)汇，单(dān)独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日(rì)西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐(zuò)在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应当是作于(yú)作者晚(wǎn)年隐居(jū)，游览农(nóng)家之时(shí)（很可能为宋(sòng)度(dù)宗年(nián)胡唯间）。

　　既然(rán)说到这了，我们就一(yī)起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗(shī)中的(de)不少写(xiě)景之作(zuò)，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多(duō)为妙手(shǒu)天(tiān)成；宋(sòng)人却更多是有意(yì)为(wèi)之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常(cháng)以七绝的形(xíng)式(shì)，进行(xíng)这方面的艺(yì)术实践。

　　使你感(gǎn)到这些诗本就(jiù)是题在画上(shàng)的。

　　此诗是其(qí)中的较(jiào)有成就者(zhě)。

　　这是一(yī)首描(miáo)写农村晚景的(de)诗。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶有生(shēng)活情趣的农村(cūn)晚景图：在四周长满青草的池塘里，池中(zhōng)的水灌得满(mǎn)满的，太阳正要落山，红红的(de)火球好(hǎo)像被(bèi)山吃(chī)掉(diào)一(yī)样（是落山后），倒映在冰凉的(de)池(chí)水波纹(wén)中。

　　放(fàng)牛(niú)回家的(de)孩子(zi)横坐在牛(niú)背(bèi)，他拿着短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚(wǎn)景图。

　　诗(shī)前两句(jù)写背景。

　　首句(jù)“草满池(chí)塘”是说节令已在春(chūn)末，池塘里的青草(cǎo)已(yǐ)经长(zhǎng)满，借鉴(jiàn)谢灵运《登(dēng)池上楼(lóu)》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日(rì)挂在山头(tóu)上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字(zì)同见(jiàn)炼字之(zhī)工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落日青(qīng)山倒映水中(zhōng)，与王(wáng)安(ān)石“北(běi)山输绿涨横陂”句情景非(fēi)常相似。

　　诗围绕池(chí)塘(táng)型做亮为中心，以池塘(táng)中的(de)绿草与澄(chéng)净的(de)池水，带出青(qīng)山(shān)与落日，中间以一“浸(jìn)”字作维系，使池塘(táng)显得很(hěn)热闹，色彩也十(shí)分绚丽(lì)。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的(de)可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一种(zhǒng)欣(xīn)赏(shǎng)的目光(guāng)去看牧童、写村晚(wǎn)，他十分满(mǎn)足于这样一种自然风光(guāng)优(yōu)美、卜宽人们生(shēng)活自由自在的环境(jìng)，故写(xiě)牧童，让(ràng)其"横牛(niú)背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦(juàn)了(le)尘(chén)世的喧嚣，看破了(le)"红尘滚(gǔn)滚"呢(ne)，还是(shì)他天性(xìng)好(hǎo)静、好(hǎo)无拘(jū)无束呢(ne)？总之，这(zhè)首诗描绘(huì)的确实是一幅悠然(rán)超凡、世外(wài)桃源般的画面，无论是(shì)色(sè)彩的搭配，还是背景与(yǔ)主角(jiǎo)的布局，都(dōu)非常(cháng)协(xié)调(diào)，而画中之景、画外之(zhī)声，又给人一种恬静悠远的美(měi)好感觉。

　　诗摄(shè)取的(de)画(huà)面不大，写景则集中在池塘(táng)上，写人(rén)则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二(èr)字落笔，把人引入了(le)江南优美的田园(yuán)之(zhī)中，使人对悠然恬静的乡(xiāng)村生(shēng)活充满着向往(wǎng)。

　　在此之前(qián)，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕(xī)阳牛背无人卧，带得寒(hán)鸦两两归”句，与(yǔ)这首诗比，画面中少(shǎo)了个天(tiān)真烂漫的牧童，代之以牛背的乌(wū)鸦，以显出村晚的萧(xiāo)瑟(sè)。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗(shī)人的心情不同，摄取的(de)画面便不同，一是(shì)充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有(yǒu)“一切景(jǐng)语(yǔ)皆(jiē)情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相(xiāng)信大家(jiā)都很不是熟(shú)悉(xī)了，这里呢我就介(jiè)绍一下(xià)吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或(huò)以为(wèi)眉州(zhōu)(今四川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定(dìng)年间(jiān)进士。

　　又(yòu)说是南(nán)昌(今属江西(xī))人，宋(sòng)度宗咸(xián)淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

未经允许不得转载：腾众软件科技有限公司 一对璧人还是一双璧人呢，一对璧人什么意思